作者：Adam Greewald
译者：易二三
校对：鸢尾花
来源：Collider（2022年4月30日）
电影娱乐我们、教育我们并往往使我们着迷。电影可以告诉我们不可能发生的故事，或者重演真实的故事，让我们从日常生活中抽离出来。
制作一部电影在很多人眼中或许是按部就班的，但作为所有艺术媒介中最强调协作性的领域之一，电影制作往往要经过十分复杂的程序。作者导演可能认为自己是电影制作的中心，但创作涉及的每一个环节对其成功都至关重要。
而观看一部电影诞生的过程仿佛有某种魔力。如果观众看到莱斯·布兰克关于赫尔佐格《陆上行舟》的拍摄过程的纪录片，就会了解制作一部电影所挥霍的血、汗和泪。
《陆上行舟》
纪录片《导演狂想曲》则呈现了独立电影人所面临的障碍。但是，如果主题是那些实际上并不存在的电影呢？
关于电影制作的故事片可以融入各种各样的类型——从科恩兄弟的喜剧片《凯撒万岁》到缇·威斯特的怪诞恐怖片《X》。
《凯撒万岁》
以下是13部关于「拍电影」的佳作，带你进入电影幕后的纷杂世界。
《八部半》（1963）
费德里科·费里尼的《八部半》是对电影界最特立独行的艺术家之一的内心世界的洞察。圭多（马塞洛·马斯楚安尼饰）是一个多情的、爱做白日梦的导演，为了构思自己的下一部作品而烦恼。
圭多饱受思路阻塞之苦，沉浸在虚浮的幻想和回忆中，而且这些幻想和回忆逐渐入侵了他的生活和工作。这部影片成功地将私人的东西（人们普遍认为影片的大部分内容来自于费里尼本人的真实经历）转化为关于创作过程的深刻体察。
《八部半》是一部华丽的、自我反省的作品，充满了无尽的惊奇感，是一部只有费里尼才能拍出来的电影。
《日以作夜》（1973）
弗朗索瓦·特吕弗在他70年代的名作《日以作夜》中对电影制作的过程进行了精彩的展示。
一切可能出错的事情都发生了，但这并不能阻止影片的继续拍摄。这部电影的卡司相当国际化，其中还包括特吕弗的爱将让-皮埃尔·利奥德，它将导演本人对电影的痴迷展现得淋漓尽致。
虽然许多关于电影制作的电影忽略了这项工艺的技术层面，但《日以作夜》几乎覆盖到了剧组的每一个部门——从特效人员到场记员。这部影片与其说是在展现电影制作的真实情况，不如说是在创造一种盛大的幻想。这完完全全是一种奇观，也是感官上的享受，必定会让世界各地的影迷引以为乐。
《雨中曲》（1952）
就算你没看过这部电影，你也肯定听过里面的歌。
作为影史上最伟大的歌舞片之一，《雨中曲》绝对是视听盛宴，吉恩·凯利、唐纳德·奥康纳和黛比·雷诺斯扮演一群努力从默片时代过渡到有声电影时代的演员和歌手。这部电影以特艺七彩技术拍摄，由吉恩·凯利和斯坦利·多南联合执导，是那种让人难以拒绝的电影。
歌曲悦耳动听，舞蹈精彩纷呈，每一帧画面似乎都迸发着激情。与片名同名的歌曲——吉恩·凯利在下着雨的街道上俏皮地吟唱——如此耳熟能详是有原因的，这是一部充满欢乐的电影中的一个纯粹时刻。对一些人来说，这是一种享受，而对另一些人来说，这是一种启示。
《大玩家》（1992）
片场要保持安静！
罗伯特·奥特曼的这部好莱坞喜剧由蒂姆·罗宾斯主演，还有超过60位电影明星客串。当粗鲁的电影制片人（罗宾斯饰）收到威胁信时，他认为始作俑者是被他拒绝了的一名编剧（文森特·多诺费奥饰）。
《大玩家》是一部讽刺电影业的作品，融合了喜剧、戏剧和黑色电影的风格，剧本非常犀利（而且十分自省），充满了行业梗。开场的长镜头就引人入胜，画面带领我们穿过一个好莱坞片场，同时，两个人物一直在讨论奥逊·威尔斯《历劫佳人》中的华丽长镜头。
《大玩家》也是一部标准的犯罪片，以及对制作了我们所喜爱的电影的人的幽默模仿。
《不羁夜》（1997）
保罗·托马斯·安德森的杰作《不羁夜》向我们展示了另一种类型的电影制作：色情片。
这是一部以70年代末和80年代初为背景的年代戏，围绕着一个年轻的色情片演员（马克·沃尔伯格饰）在成人电影行业的浮沉而展开。伯特·雷诺兹在片中饰演杰克·霍纳，一位迷人的色情片资深导演，他认为质量和职业操守对他所拍的这类电影来说非常重要。
然而，时代变换之下，制片人发现低成本的录像带比霍纳昂贵的「艺术」电影更有利可图。在他的第二部电影中，安德森展示了对这一媒介的绝对掌控，让梦幻般的演员阵容（威廉姆·H·梅西、唐·钱德尔、海瑟·格拉汉姆和菲利普·塞默·霍夫曼等影星）充分发挥了各自的才华。
这是一部热情洋溢的艺术作品，探讨了电影明星成名后的喜悲以及不可避免的陨落。
《吸血鬼魅影》（2000）
这部电影对F·W·茂瑙拍摄《诺斯费拉图》的过程进行了重新演绎，演员和工作人员都对神秘的男主角马科斯·夏瑞克（威廉·达福饰）产生了不安的怀疑。
《吸血鬼魅影》散发着对《诺斯费拉图》和默片的热情，挪用了那个时代的许多风格，并利用现代技术进行了改良。伊里亚斯·墨西格并不满足于翻拍恐怖经典，而是在向它致敬的同时，围绕其拍摄过程构建了诡异的神话 。
作为一部优秀的恐怖片，《吸血鬼魅影》显示了艺术家为实现他们的愿景可以付出多少。
《艾德·伍德》（1994）
如果你喜欢B级片，那么你很可能知道艾德·伍德。
作为B级片之王，伍德制作了一系列声名狼藉的电影，包括午夜场最受欢迎的《外太空计划9》。蒂姆·波顿的这部黑白喜剧由约翰尼·德普饰演这位在电影界闯荡的导演。
《艾德·伍德》是一部所谓的「正能量」电影，它选择了赞美而不是嘲弄伍德。通过德普引人共情的表演，这位导演的古灵精怪被细腻地捕捉到了，星光熠熠的配角阵容——包括马丁·兰道、文森特·多诺费奥（扮演奥逊·威尔斯！）、莎拉·杰茜卡·帕克和比尔·默瑞——使影片更加完整，并赋予艾德·伍德这些奇怪但可爱的朋友和合作者以生命。
《蔑视》（1963）
很少有电影能像让-吕克·戈达尔的《蔑视》这样对电影制作的艺术进行不失偏颇的描述。
这位法国新浪潮名导对大制作电影的尝试也是对这一概念的控诉，其故事核心是一部注定要失败的《奥德赛》翻拍片。
一位成功的剧作家（米歇尔·皮科利饰）和他的妻子（碧姬·芭铎饰）在这个项目的前期制作阶段在希腊度过了一段时间，而一个顽固的电影导演（弗里茨·朗本色出演）和一个擅权的美国制片人（杰克·帕兰斯饰）经常陷入创作僵局。
戈达尔杂糅了如此多的主题，以至于人们以为他会糊弄以待，但他没有。忠实的文学改编是徒劳的，爆米花大片的放纵，语言交流的内在缺陷，以及爱情的善变，都在短短的100分钟内得到了彻底的剖析。
《蔑视》以惊人的西尼玛斯柯普宽银幕电影镜头（CinemaScope）拍摄，并由伟大的乔治·德勒吕提供了华丽的、令人陶醉的配乐，结果既完成了拍摄一部精彩的大制作电影的棘手任务，又巧妙地进行了自我反思。
《苏利文的旅行》（1941）
《苏利文的旅行》是一部「献给那些让我们开怀大笑的人」的作品，故事主角是愤世嫉俗的电影导演约翰·苏利文（乔尔·麦克雷饰），为了了解社会底层人士的挣扎，他开始踏遍全国各地，以便能为他们拍摄一部更好的电影。
普莱斯顿·斯特奇斯的这部喜剧以杂耍式的插科打诨和俏皮话快速进行，对话速度极快。苏利文的经历充满了喜剧色彩，直到他遇见了运气不佳的女明星（维罗妮卡·莱克），影片才开始步入正题。
其主旨——艺术家往往与他们试图描绘的现实脱节，而笑声是世界上治疗痛苦的最强良药之一——给《苏利文的旅行》增添了额外的重量。这是一部可爱的电影，既会让你笑，也会触动你的心弦。
《迷离劫》（1996）
在《迷离劫》中对当代法国影坛的现状提出了敏锐的质疑。一位香港女演员（张曼玉本色出演）将远渡法国参与默片经典《吸血鬼》的翻拍，该片将由一名年迈的资深导演（让-皮埃尔·利奥德饰）执导。
张曼玉在片中扮演一个试图适应法国文化的局外人，贡献了十分精彩的表演。虽然无可否认地受惠于它之前的许多电影，但《迷离劫》对几代人的电影和创作者进行了十分有原创性和洞察力的思考，同时对电影这种媒介本身的重要性提出了质疑。
《风的另一边》（2018）
对于像奥逊·威尔斯这样的大师来说，一部未完成的、被封存的电影就像失落的圣杯一般。
因此，当威尔斯的遗作最终得以见天日，并且通过众筹活动帮助完成了润色时，影迷们很难不为此欣喜若狂。《风的另一边》是威尔斯职业生涯后期的一个缩影，显示了他作为艺术家的纯粹才华。影片讲述了一个海明威式的电影导演（约翰·休斯顿饰）的新作（也叫《风的另一边》）即将完成。
影片的大部分内容围绕着这名导演的70岁生日展开，而他的演员、制片人和其他商业合作伙伴把他推向了精神崩溃的边缘。不出所料，威尔斯挥洒着极具原创性的风格，将伪纪录片与艺术性的、难以理解的戏中戏（据说是对意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的模仿）相混合。
单单是影片的大胆就足以令人叹服。同时，它也是一次引人入胜的人物研究，是观众了解一个年迈而疲惫的导演的生活的窗口，也是对摄影机真正意义的沉思。
《改编剧本》（2002）
《改编剧本》再现了查理·考夫曼试图对苏珊·奥尔琳的《兰花窃贼》进行改编时的怪异心理。在这部标准的元叙事电影中，尼古拉斯·凯奇一人分饰两角，扮演查理·考夫曼和他虚构的双胞胎弟弟唐纳德。
当考夫曼努力对原始素材进行艺术加工时，他不仅陷入了焦虑中，而且还被卷进了奥尔琳（梅丽尔·斯特里普饰）与她书中的兰花窃贼（克里斯·库珀饰）的经历中。
这是一部难以简介的电影——最好是亲身体验。考夫曼创作了21世纪最迷人的剧本之一，《改编剧本》本身的制作和它讲述的故事一样令人着迷。
《矮子当道》（1995）
《矮子当道》改编自埃尔莫·伦纳德的小说，讲述了一群古怪的黑帮分子和电影制片人的命运因为几笔欠款而交织在一起的故事。
奇利·帕尔默（约翰·特拉沃尔塔饰）前往洛杉矶向一位好莱坞B级片制片人（吉恩·哈克曼饰）讨债，无意中激起了当地毒贩（德尔罗伊·林多饰）的愤怒。
除了其豪华的演员阵容，《矮子当道》的成功还要归功于它游刃有余的风格和生动写实的对白。奇利·帕尔默对电影相关的名台词和琐事堪称信手拈来——这种对电影的热爱极具感染力。
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